Obra "A Fuga para o Egito" e seu escultor - Catedral Metropolitana de Florianópolis SC

Escultura em madeira, a "Fuga para o Egito", tamanho natural, locada no saguão da Catedral Metropolitana de Florianópolis. Obra do renomado escultor tirolês Ferdinand  Demetz.

Um questionamento curioso foi-nos feito a partir de uma mensagem via redes sociais, pelo pesquisador José Carlos Sá. Apesar de nosso pouco tempo indisponível, fomos buscar as respostas movidos pela curiosidade, uma vez que já havíamos visitado o cenário do objeto estudado, a Catedral Metropolitana de Florianópolis. O objeto de estudo é a escultura em madeira, "Fuga para o Egito", exposta na catedral, em tamanho natural.

José Carlos Sá escreveu:

Bom dia, professora. Fiz contato consigo no passado, quando comentei o livro sobre a Ferrovia no Vale do Itajaí. Estou procurando informações sobre o artista plástico tirolês Demetz Gröden, a quem é atribuída a autoria da escultura "Fuga para o Egito", existente na Catedral de Florianópolis. Nas suas pesquisas, a senhora já encontrou alguma coisa sobre ele? Tenho pesquisado, mas as informações se limitam a uma frase que está na legenda da obra: "Demetz Gröden" - A Catedral recebeu as imagens em 30 de maio de 1902.

As imagens da Fuga para o Egito (Sagrada Família) foram entalhadas à mão em dois blocos de cedro (madeira), em tamanho natural". Essa informação é repetida com uma ou outra alteração no texto, mas basicamente a mesma coisa. 

Obrigado pela atenção. José Carlos Sá

Há algumas questões e serem analisadas:

A Catedral

Primitivamente a região de Nossa Senhora do Desterro era habitada pelos nativos da tribo guarani. Quando o Brasil foi "descoberto", a ilha de Jurerê-Mirim, depois dos Patos, mais tarde, Santa Catarina – denominação dada por Sebastião Caboto, em 1526 – estava povoada pelos tupis-guaranis. Nessa época já  havia sido efetuado a grande migração tupi pela zona litorânea.
O cruzamento do tupi-guarani com o português (branco)que chegou (e não era brasileiro - imigrante como tantos outras imigrações feitas posteriormente e as quais sofreram descriminação pelos descendentes desses) gerou o índio carijó, cujo significado é “o que vem do branco”. Daí serem os índios catarinenses denominados, geralmente, por carijós. Isso aconteceu muito antes dos imigrantes alemães colonizarem o Vale do Itajaí, atraídos através de propagandas de convencimento e desconhecendo que a terra era habitada pelo povo nativo.

Naquela época, no litoral catarinense, primeira região historicamente povoada, era sabido pelos pioneiros, que ao construir uma capela, fundar um curato, desenvolvia-se uma povoação em torno dessa capela e curato. Esse não foi o único exemplo da origem histórica de cidades de Santa Catarina. Um exemplo semelhante, a Desterro, foi o surgimento da cidade de Itajaí, na foz do rio Itajaí Açu. 

Três anos depois, ao feito de Sebastião Caboto, Dias Velho obteve a doação das terras de cultura na ilha.

A praça da Igreja Matriz, foi sempre o centro de Nossa senhora do Desterro, características das cidades coloniais portuguesas e em torno dela cresceu a cidade, quase de maneira radial e equidistantes, independentemente dos obstáculos físicos. Surgiu a estrutura de caminhos e e estas com o mar, e meios de transportes adequados. O local era conhecido como o Largo da Matriz, característico ponto de encontro, herança da ágora grega.  

Google Earth 2024.

Em 1922 - ampliação da Igreja  do século XVIII.

A primeira igreja de Nossa Senhora do Desterro foi construída em 1673, sendo a padroeira, Nossa Senhora do Desterro. A paróquia foi criada em 5 de março de 1712, quando Desterro foi elevada a freguesia. Em 25 de setembro de 1747, José  da Silva Paes, escreveu ao Rei de Portugal, pedindo licença para a construção de uma nova Igreja Matriz, que foi concedida. A construção iniciou em 1753 e foi inaugurada em 1773. Em 1908, a igreja Matriz foi elevada à categoria de  Catedral.

Em 1922, durante as comemorações do centenário da Independência do Brasil, em 1922, aconteceu uma grande obra de manutenção na igreja, quando a área foi ampliada, as torres foram modificadas e foram colocados alpendres com linguagem neoclássica na parte frontal. No alpendre central permaneceu a portada de cantaria da primeira construção.

No seu interior, no lado direito, está a escultura em madeira: “Fuga para o Egito”, colocada na catedral em 30 de maio de 1902.

O nome do Escultor mencionado - "Demetz Gröden"

Este nome composto mencionado pelo pesquisador não reporta ao nome de uma pessoa, mas sim, ao nome de uma família de um determinado lugar. Demetz é o nome da família de Ferdinand - artista que fez a obra em madeira e este era natural Gröden, também conhecido como  Val Gardena - localizada no Tirol.

Localização de Gröden ou  Val Gardena.

Gröden ou  Val Gardena.

Localização de Gröden ou  Val Gardena - St. Ulrich. Google Earth.

A região de Gröden, ou, em Val Gardena tem uma longa tradição e história. As primeiras dinastias escultóricas surgiram no local, no século XVII. Isso foi possível, em função da grande floresta de pinheiros no local, presente na região desde o século XVI. O povoado está em um local de difícil acesso, e a escultura, com a matéria prima acessível foi amplamente desenvolvida. As esculturas de madeira de Gröden, ou, em Val Gardena, são conhecidas por serem esculpidas com a madeira do pinheiro. 

Em 1700 já existiam mais de 50 escultores em madeira, e em meados do século XVIII já eram mais de 300. Nesta época, a arte da talha em madeira de Gröden, ou, em Val Gardena estava distribuída por toda a Europa, especialmente nos países românicos e católicos, através de um comércio itinerante.

A família Vinazer é uma das dinastias artísticas mais importantes, cujos membros trabalharam particularmente como medalhistas na Boêmia e em Viena e como escultores, em Toledo. Martin Vinazer estudou em Veneza e Roma durante oito anos.

O nativo de Gröden, ou, em Val Gardena, Marcion Malsiner, trabalhou em Veneza entre 1691 e 1714 como escultor em sua própria oficina, como Marchiò Molziner.

A Igreja Paroquial de Urtijëi em  Gröden ou  Val Gardena  em Val Gardena, no Tirol do Sul, atual Itália é dedicada à Epifania e ao Santo Ulrich. Foi construída nos anos de 1792–1796 no estilo neoclássico com alguns elementos barrocos pelo mestre tirolês Joseph Abenthung e as cúpulas interiores pintadas pelos irmãos tiroleses Franz Xaver e Josef Kirchebner. A estrutura da igreja tem a forma de cruz latina com uma nave central e duas capelas laterais dedicadas ao Sagrado Coração de Jesus e a Nossa Senhora do Rosário.

Franz Runggaldier-Nevaves criou o crucifixo barroco e a representação do Corpo de Cristo na igreja paroquial de St. Ulrich, em Gröden, ou, em Val Gardena.

Os escultores conhecidos “Fronc”, provavelmente tiveram contato com a obra e  o atelier de Franz Grünewald-Nudrei em Gröden ou  Val Gardena, nascido em 1667. Franz Grünewald frequentou a Academia de Viena por durante seis anos. Deixou várias obras escultóricas, incluindo crucifixos, que ainda existem em algumas casas particulares de Gröden ou  Val Gardena.

Johann Dominik Mahlknecht, também nascido em Gröden ou  Val Gardena, mandou fazer uma Madonna e quatro evangelistas em gesso para a igreja paroquial de St. Ulrich em  Gröden ou  Val Gardena, como cópias de suas obras. Uma cópia de bronze do Terpsícore de Mahlknecht foi colocada em uma fonte na praça da igreja em Gröden ou  Val Gardena, e no Ferdinandeum, em Innsbruck.

Na virada dos séculos XIX e XX, em função da fama da arte escultural e dos muitos ateliers existentes foram exportadas esculturas para todo o mundo. Até mesmo para Florianópolis. Além dos escultores, numerosos pintores, douradores também trabalharam em muitos ateliers em Gröden ou  Val Gardena. 

Este perfil do local, nas montanhas e o número relativamente elevado de artistas acadêmicos, permitiu o boom qualitativo de escultura em madeira de Gröden ou  Val Gardena, no final do século XIX.

O ponto de referência comum da Academia de Munique permite uma visão e uma reflexão mais detalhada da história e do desenvolvimento estilístico da escultura da região. Há poucas pesquisas sobre, até o momento presente.

Existe uma lista de acadêmicos e sua data de ingresso, local de origem, situação dos pais, idade, disciplina e número de matrícula na Academia da Munique onde o escultora da obra da Catedral de Florianópolis foi professor:

• Johann Burgauner, registro em 4 de abril de 1845 de Kastelreuth, seu pai era mestre padeiro, 30 anos, disciplina de pintura. Recebeu número de matrícula em 15 de novembro de 1845.

• Joseph Anton Mahlknecht, entrada em 16 de novembro de 1850 de Überwasser-St. Ulrich, residente em Gröden ou  Val Gardena, no Tirol. O pai era proprietário de terras. Tinha 23 anos. Inscrição: pintura.

• Franz Prinoth, entrada em 19 de novembro de 1850. 

• Vincenz Runggaldier, entrada em 18 de maio de 1861, de Svöden. O pai era comerciante, 23 anos. Aula de antiguidades, matrícula nº. 1774.

• Franz Demetz, entrada em 30 de outubro de 1862, 26 anos, aula de escultura, número de matrícula. 1880.

• Ferdinand Demetz, entrada em e 16 de dezembro de 1866. O pai era escultor, 24 anos, escola de escultura, matrícula nº. 2295.

• Johann Moroder, registro em 4 de novembro de 1870, 26 anos. O pai era proprietário de terras. Número de registro, 2613

• Leopold Moroder, registro em 3 de março de 1876. O pai era proprietário de terras, 25 anos. Número de registro, 03263.

• Emil Terschak, entrada em 24 de abril de 1876. O pai era compositor, 18 anos, aula de antiguidades. Matrícula nº. 3272.

• Josef Moroder-Lusenberg, entrada em  21 de junho de 1876. O pai era proprietário, 30 anos. Número de registro, 3303.

• Franz Insam, entrada em 23 de outubro de 1878, de Skt. Christina no Tirol. O pai era entalhador, 25 anos, escola de escultura.

• Hans Perathoner, entrada em 18 de outubro de 1897, 24 anos, escola de escultura v. Ruemann. Matrícula  1742.

• Valentin Gallmetzer (* 1870; † 1958).

• Robert Vittur, entrada em 30 de outubro de 1907, de Ortisei, decorador da igreja, padre, 19 anos. Matrícula  3392.

• Guido Balsamo Stella, entrada em 18 de outubro de 1909, de Turim. O pai era empresário, 27 anos, escola de pintura v. Habermann. Matrícula  3751.

• Wilhelm Obletter, entrada em 3 de maio de 1912, de Munique, 21 anos, escola de desenho B. Gundahl. Matrícula  5069.

Em resumo,   no século XIX, Gröden ou  Val Gardena, já era um dos maiores centros de escultura em madeira do mundo. Numerosos entalhadores deste vale frequentaram as Academias de Munique e Viena e Ferdinand Demetz foi um escultor com formação acadêmica e mestre do ofício. Retornou à sua terra natal e transmitiu seus conhecimentos em uma das escolas de artes com grandes ateliers. Estas escolas foram reconhecidas pelo governo imperial de Viena.

Ferdinand Demetz

Ferdinand Demetz, o verdadeiro escultor da obra “a Fuga para o Egito” da Catedral Metropolitana de Florianópolis,  nasceu  7 de outubro de 1842 em Gröden ou  Val Gardena e faleceu em  4 de março de 1902. Faleceu antes da obra chegar à igreja de Florianópolis, que poderia ter sido seu último trabalho.

Seu pai foi o escultor Dominikus Demetz e  sua mãe, Marianna Demmetz. Ele iniciou seus estudos e práticas de escultura, como aprendiz de escultor no atelier de seu pai antes de frequentar o Mayer'sche Hofkunstanstalt sob a direção de Joseph Knabl em Munique e a Academia de Belas Artes de Viena . Ele também tocava  Flugelhorn. Formou-se em Viena com uma escultura de Deus Pai, pela qual foi condecorado com a Cruz de Ouro com Coroa. Em 16 de dezembro de 1866 ingressou na Royal Academy of Art de Munique.

Documento de nascimento de Ferdinand Demetz. Fonte: Áustria, registros da Igreja Católica, 1565-2007.

 Royal Academy of Art de Munique.

Em 1873 fundou a “Fachschule in St. Ulrich” com o apoio do governo em Viena e dirigiu cinco oficinas com 30 a 40 funcionários e 12 a 14 aprendizes para produzir móveis sagrados para igrejas.

Flugelhorn

Em 1873 fundou a “Fachschule in St. Ulrich” com o apoio do governo em Viena. Dirigiu cinco oficinas com 30 a 40 funcionários e 12 a 14 aprendizes para produzir móveis sagrados para igrejas.

Entre outros, estiveram em seu atelier, os escultores Franz Tavella, Jakob Crepaz-Maidl , Filip Noflaner, Vigil Dorigo, Anton Pitscheider-Menza , Josef (Sepl) Pitscheider-Menza, Josef Parschalk e Valentino Sommavilla.

Depois de fundar a escola de arte em Bolzano, em 1883, com o término dos fundos estatais, Ferdinand Demetz dirigiu a escola técnica em Gröden ou  Val Gardena com seus próprios fundos. Em 1886 foi eleito líder comunitário local. 

Por volta de 1900, Ferdinand mandou construir o primeiro cano de água de alta pressão em Gröden ou  Val Gardena e em 1890, a primeira serraria elétrica e plaina elétrica de madeira na região.

Escultores que passaram em suas escolas: Franz Tavella, Jakob Crepaz-Maidl, Filip Noflaner, Vigil Dorigo, Anton Pitscheider-Menza, Josef (Sepl) Pitscheider-Menza, Josef Parschalk e Valentino Sommavilla.

Ferdinand Demetz se casou, com 46 anos de idade, com  Amalia Maria Runggaldier de Saltzburg (filha de Franz Runggaldierem e  Anna Främelwerger), em 10 de abril de 1888, em Bolzano, Bolzano, Trentino-Alto, atual Itália. 

Documento de nascimento de Amalia Maria Runggaldier. Fonte: Áustria, registros da Igreja Católica, 1565-2007.Número da pasta digital 007961283 - Número da imagem:771

Duas obras

Capela-mor da Igreja de San Durich - escultura de 1870 de Ferdinand Demetz. Fotografia de  Wolfgang Moroder.

Igreja Paroquial de São José com o Menino Jesus de Santo Ulrich, Gröden ou  Val Gardena, de  Ferdinand Demetz. Fonte: Wikimedia.

Ferdinand Demetz recebeu uma homenagem na grande Florianópolis. Seu nome foi dado a uma rua de uma novo fragmento de malha urbana, através de um novo loteamento no Caminho Novo, município de Palhoça. 

Ferdinand Demetz, nome de uma rua de Palhoça, na Grande Florianópolis. Google Earth.

Concluímos que o escultor da obra do final do século XIX e início do século XX foi feita pelo renomado escultor Ferdinand Demetz, que vivia na região de Gröden ou  Val Gardena, um acadêmico, que foi mestre de inúmeros escultores de renome mundial. Não conseguimos encontrar registros se Ferdinand Demetz produziu a peça no seu atelier em Tirol  ou, em Santa Catarina, mas concluímos algo, através das evidências.

Cedro. 

O artista foi homenageado no século XXI, emprestando seu nome a uma das novas ruas do município de Palhoça. É certo, que faleceu dois meses antes de sua obra chegar ao local para a qual foi feita, Catedral Metropolitana de Florianópolis.

Também, refletindo um pouco, ao observarmos a madeira usada na obra de madeira da catedral, o cedro, poderíamos afirmar que a obra foi esculpida no Brasil. Poderia Ferdinand, com 59 anos ter ficado doente em terra tropical?

O cedro, Cedrela fissilis, é uma espécie nativa da Argentina, Bolívia, Brasil, Colômbia, Costa Rica, Equador, Panamá, Paraguai, Peru e Venezuela. Madeira que poderia ser encontrada em toda a América Central e do Sul, mas não poderia ter sido encontrada nas montanhas do Tirol, terra dos pinheiros, madeira usada nas esculturas feitas por lá. 

Imagens da Catedral Metropolitana de Florianópolis.

Foto feita do quintal do Palácio Rosado, atual Museu Histórico de Santa Catarina.

Órgão da Catedral da Catedral Metropolitana.

Local, na catedral, onde está a obra de  Ferdinand Demetz, 
a "Fuga para o Egito", tamanho natural.

Escultura em madeira, a "Fuga para o Egito", tamanho natural, locada no saguão da Catedral Metropolitana de Florianópolis. Obra do renomado escultor tirolês Ferdinand  Demetz.

Rio dos Cedros SC

Após publicada esta breve pesquisa, recebemos "ecos"  do município de Rio do Oeste, do professor Marcos Pisetta que nos informou sobre obras da região de Val Gardena, ou Gröden, na igreja daquela cidade, desprovida de maiores informações. A data é da década de 1950. Portanto, a região do Tirol continuou a fornecer esculturas de  madeira para Santa Catarina. 

Bom dia professora, tudo bem? Acabo de ler seu artigo no blog sobre a escultura "A fuga para o Egito". Na matriz de Rio do Oeste a imagem de "Nossa Senhora Consolata" também é de Val Gardena, mas este é o único registro. Há alguma maneira de pesquisar para saber qual artista ou oficina a fez? Marcos Pisetta, Rio do Oeste.   

Um registro para a História

 

Sou Angelina Wittmann, Arquiteta e Mestre em Urbanismo, História e Arquitetura da Cidade.

Contatos:

@angewittmann (Instagram)

@AngelWittmann (X)

Referências

• Arthur Haberlandt: Die Holzschnitzerei im Grödener Tale, Sonderabdruck aus der Vierteljahrsschrift Werke der Volkskunst, Band II, Heft 1. Kunst- und Verlagsanstalt J. Löwy, Wien 1914.
• Erich Egg, Herlinde Menardi: Das Tiroler Krippenbuch. Die Krippe von den Anfängen bis zur Gegenwart. 2. Auflage. Tyrolia, Innsbruck 2004, ISBN 3-7022-2604-4.
• Hl Josef mit Jesuskind Pfarrkirche St. Ulrich Gröden Ferdinand Demetz.JPG. Wikimedia Cammons. disponível em: https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Hl_Josef_mit_Jesuskind_Pfarrkirche_St._Ulrich_Gr%C3%B6den_Ferdinand_Demetz.JPG?uselang=pt-br. Acesso em: 24 de outubro de 2024.
• Gruppe Bucher. St. Ulrich in Gröden: Luis Trenker, Giorgio Moroder, Josef Moroder- Lusenberg, Museum Gröden, Egon Rusina, Villa Venezia, Ludwig Moroder. Books LLC, Wiki Series (29 agosto 2011), 56 páginas. ISBN-10‏ : ‎1158848919. ISBN-13 ‏ : ‎ 978-1158848911.
• Othmar Moroder: Das Grödner Kunsthandwerk. Eigenverlag, St. Ulrich in Gröden, Druck Fotolito Longo 1994.
• Paulina Moroder, Eugen Trapp: L lëur d’auteresc te Gherdëina, 1700–1940. Calënder de Gherdëina 2001, Union di Ladins de Gherdëina, St. Ulrich 2000, S. 72–77 (Ladinisch).